愛倫坡短篇推理小說集：每一篇都是整個偵探文學的根源！

　　用打獵的術語來形容的話，「我沒有「迷失方向，沒有失去獵物的蹤跡」，我沒有一刻追丟獵物的氣味， 整起調查環環相扣， 沒有一個環節有瑕疵，我已經看到這起謎案的終極真相——

　　【重點介紹】
　　愛倫•坡是世界公認的天才作家，除了以詩、恐怖小說對後世的文學造成深遠影響力之外，他也是舉世公認的推理小說之父。一輩子共寫過五部短篇推理小說，這五部小說被日本推理小說之父江戶川亂步認為奠定了後世推理小說的框架。本書即以此概念收錄並全新翻譯了愛倫•坡的這些純推理小說集，對於推理小說迷來說不但是一大福音，更有收藏的價值。

　　當然對於有興趣了解偵探如何以敏銳的觀察力找尋線索、透過繁複而嚴謹的推理過程揭開真相的讀者而言，本書絕對是相當值得挑戰的閱讀體驗。其中是第一部〈莫爾格街凶殺案〉，不但具備無法動搖的經典地位，即使拿到現代來看，仍然是一流的短篇作品。

　　本書分為兩個部分⁚神探杜邦探案系列三篇和突破性的代表作兩篇。神探杜邦探案系列中出現的杜邦基本上就是福爾摩斯的原型，更被視為小說世界裡的第一位偵探，在〈莫爾格街凶謀殺案〉登場，而本篇作品可說是奠定了推理小說基本框架，包括密室、神探與助手、科學理性解謎、意外結局；〈瑪麗•羅傑奇案〉，是一部實案改編之創作，坡將懸案放進虛構故事中破解，一切線索都來自真實世界；〈失竊的信〉，則是經典的無謀殺推理，尋找失物，結果藏在意想不到之處，著眼於心理盲點的設計。

　　突破性的代表作包括〈金甲蟲〉，密碼推理的經典之作；〈汝即真凶〉在這篇實驗性作品中，「凶手就是你！」這個經典場景就源自於本作。

強力推薦

　　●導讀推薦
　　林斯諺-推理小說作家、東吳大學哲學系副教授

　　●好評推薦 （順序按姓氏筆畫排列）
　　余小芳-推理評論家
　　李明萱-台灣推理作家協會前秘書長
　　李柏青-推理作家
　　哲儀-小說家/編劇
　　提子墨-台灣、英國與加拿大犯罪作家協會會員
 

作者簡介

艾德格•愛倫•坡（Edgar Allan Poe，，1809-1849）

　　出生於美國麻薩諸塞州波士頓。是詩人、作家和文學評論家，更被視為偵探小說和恐怖小說的始祖。後世受他影響的名家不計其數，包括柯南．道爾、克拉克．A．史密斯、江戶川亂步、史蒂芬．金等無不深受啟蒙。著作豐富橫跨推理、恐怖和科幻等不同類型。儘管以怪異風格見長，然而精湛的文學技巧和迷人的詩意總在創作中完美呈現，而對於密碼學的巧妙運用，被讚為隱喻大師。

　　一八四一年發表的〈莫爾格街凶殺案〉(The Murders in the Rue Morgue)完整地奠定了推理小說的類型框架還有常見元素，因此被認為是世界上第一篇嚴格意義的推理小說。一八四九年，坡被人發現醉臥在巴爾的摩街頭，送醫不治。推測因長期酗酒無度導致，年僅四十歲。

譯者簡介

李雅玲

　　自由譯者，臺灣大學中國文學系畢業，曾任出版社主編，譯有《改變世界的100瓶葡萄酒》、《候鳥的女兒》、《人體標本師》系列。。
 

․導讀：世界推理小說之父──艾德格•愛倫•坡
／林斯諺（推理小說作家、東吳大學哲學系副教授）

․神探杜邦探案系列1：奠定推理小說基本框架
莫爾格街凶殺案(1841)
․神探杜邦探案系列2：實案改編，一切線索都來自真實世界
瑪麗•羅傑奇案(1842)――莫爾格街凶殺案續集
․密碼推理的經典之作，普及解密文學的推手
金甲蟲(1843)
․「不能說」的橋段、名場面「凶手就是你！」
汝即真凶(1844)
․神探杜邦探案系列3：經典的無謀殺推理，開創「物品失竊」的謎面
失竊的信(1844)

導讀

世界推理小說之父──艾德格•愛倫•坡
／林斯諺（推理小說作家、東吳大學哲學系副教授）

　　艾德格•愛倫•坡（Edgar Allan Poe，底下簡稱愛倫•坡）是美國詩人、恐怖小說家，也被公認為推理小說的鼻祖，推理作品計有五個短篇。縱然在愛倫•坡之前有一些作品具有推理小說的雛形，但愛倫•坡在一八四一年發表的〈莫爾格街凶殺案〉(The Murders in the Rue Morgue)完整地奠定了推理小說的類型框架還有常見元素，因此常被稱為是世界上第一篇嚴格意義的推理小說。

　　〈莫爾格街凶殺案〉即使拿到今日來看，仍然是一部傑作。這篇小說描述某個夜晚在巴黎發生的一件雙屍命案──一對與世無爭的母女慘遭殺害，警方找不到動機（在很薄弱的證據下勉強逮捕一個嫌犯）、案發現場是個密室、凶手身分成謎。這個故事同時把「誰殺的」(whodunit)、「為何殺」(whydunit)、「如何殺」(howdunit)等經典謎團匯聚一堂，在一八四一年的時空底下，作者能有這麼奇巧的構思，令人佩服。

　　〈莫爾格街凶殺案〉令人讚賞之處不只於此。我們現在所熟知的「名偵探」(genius detective)，便在本作登場。所謂的名偵探，除了智力異於常人，通常也都有些怪癖，也常會搭配一名助手。在早期的推理故事中，助手會充當名偵探事蹟的紀錄者。說到這裡，讀者們可能立刻想到福爾摩斯與華生這對世界知名的探案搭檔，但愛倫•坡在一八四一年就已經寫出這樣的橋段了。

　　愛倫•坡筆筆下的神探奧古斯特•杜邦(C. Auguste Dupin)是一名推理能力過人的怪人。他與友人「我」（故事的敘事者）整日在陰暗的大宅邸中沉思、談話或寫作。杜邦對夜晚有深刻的迷戀，因此即使在白天也要營造夜晚的氣息，將百葉窗全部關上，只點著蠟燭，甚至連警方前來求助時都是在這樣的氛圍下談話。真正的夜晚降臨時，杜邦才與友人外出，漫步在夜巴黎。以上就是杜邦的怪癖，比起福爾摩斯會注射古柯鹼，杜邦的怪癖相當具有「詩性」（可能與愛倫•坡是詩人有關）。

　　福爾摩斯能夠從陌生來者的身上或遺落的物品推敲出對方的職業、去過什麼地方、生活習性，杜邦則能夠讀心。〈莫爾格街凶殺案〉的開頭，杜邦與友人在晚間散步，過程中有足足十五分鐘沒有交談，杜邦卻突然說出一句話，猜中友人心中所想，隨後以條理清晰的方式說明他如何推導出結論。後來福爾摩斯在〈硬紙盒探案〉(The Adventure of the Cardboard Box)中也曾模仿過類似的讀心推理。杜邦這段驚人的表演讓業餘天才偵探的形象就此確立，時至今日，推理作家們仍前仆後繼地想要創造出各式各樣的神探。

　　杜邦最終以科學理性偵破〈莫爾格街凶殺案〉，這也奠定推理小說基本的情節模式：案件發生→調查→解決。這一套可供複製的模式，成為我們現在熟知的推理小說之基本骨幹。同樣重要的是，解決方式必須要透過推理，而非超自然能力。

　　杜邦探案第二篇是一八四二年發表的〈瑪麗•羅傑奇案〉(The Mystery of Marie Rogêt)，這篇有兩個特殊之處。第一，本作為實案改編，改編自一八四一年於紐約發生的瑪麗•羅傑斯(Mary Rogers)謀殺案，此案當年喧騰一時，後來調查無疾而終，成為懸案。實案改編是推理小說中常見的方式。例如早年紅極一時的美國作家范•達因(Van Dine)的《班森殺人事件》(The Benson Murder Case)、《金絲雀殺人事件》(The Canary Murder Case)都是改編自真實案件。然而，實案改編有程度上的差異。許多作者（如范•達因）只是將實案當成一個起點，進而羅織出更多虛構內容。但愛倫•坡除了將故事場景從紐約搬到巴黎外，就是以破解懸案為目標撰寫本作。也因此，杜邦依照「實際上」警方所查出的線索得出一個真正解決〈瑪麗•羅傑奇案〉的解答，而這解答也是瑪麗•羅傑斯謀殺案的可能解答。

　　第二，由於愛倫•坡意圖以虛構小說的方式破解真實懸案，以當時的時空背景而言，案件的素材便來自報紙。在故事中，杜邦也是透過各家報紙來推導真相，因此成為所謂的「安樂椅神探」(armchair detective)。這是指偵探不必出門查案，光聽人講述或查閱資料就能破案。有名的安樂椅神探諸如奧西茲女男爵(Baroness Orczy)的《角落裡的老人》(The Old Man in the Corner)以及雷克斯•史陶特(Rex Stout)的神探尼洛•沃爾夫(Nero Wolfe)系列。當代則有傑佛瑞•迪佛(Jeffery Deaver)的林肯•萊姆(Lincoln Rhyme)系列。

　　杜邦探案第三作是一八四四年十二月發表的〈失竊的信〉(The Purloined Letter)，這也是杜邦系列最後一案。這次杜邦處理的是涉及政治風暴之機密文件失竊的案件。警察局長已知竊賊是某部長，用盡一切能力都無法在竊賊的住處找到文件，杜邦卻不費吹灰之力便發現文件藏匿之處。本作著眼於心理盲點的設計，也開創「物品失竊」的謎面，不論是福爾摩斯探案的〈海軍協約〉(The Adventure of the Naval Treaty)或亞森•羅蘋探案的《水晶瓶塞》(Le Bouchon de cristal)都脫離不了愛倫•坡的影子。

　　在〈瑪麗•羅傑奇案〉與〈失竊的信〉之間，愛倫•坡發表了兩部非系列推理作品，分別是一八四三年的〈金甲蟲〉(The Gold-Bug)以及一八四四年十一月的〈汝即真凶〉(Thou Art The Man)。這兩部作品都展現愛倫•坡在推理小說方面的突破性貢獻。

　　〈金甲蟲〉是一部解碼作品。密碼、暗文或謎樣的訊息一直是推理小說中常見的題材，丹•布朗(Dan Brown)的暢銷作品《達文西密碼》(The Da Vinci Code)便是當代關於密碼推理小說的最佳例證。福爾摩斯探案中有一篇〈小舞人探案〉(The Adventure of the Dancing Men)恐怕便是致敬〈金甲蟲〉。兩相比較之下，〈小舞人探案〉的情節設計更為突出，但在推理層面上並未超越〈金甲蟲〉。

　　〈汝即真凶〉是愛倫•坡僅有的五部推理小說中相當特別的一篇。這篇的設計很難在不洩漏關鍵情節的情況下介紹。本作雖然沒有杜邦登場，卻有一位非系列角色充當偵探，而全篇針對「偵探」做了特殊有趣的設計。在後世的許多推理小說中（包括漫畫影視作品，例如《名偵探柯南》），我們常常可以看見破案時偵探指著凶手，帥氣地說：「凶手就是你！」這個經典場景就源自於本作。但愛倫•坡不愧是恐怖小說大師，在本作中，這一幕是以恐怖的方式呈現，但讀畢全篇卻又會發現背後隱藏著機敏的智巧。

　　日本推理之父江戶川亂步曾寫過一篇長文討論愛倫•坡，認為他的五部推理小說除了奠定後世推理小說的框架，也幾乎窮盡了推理小說常見的重要詭計。從一八四一年至今，推理小說歷經許多變革，有些作品雖然一時流行，卻無法經過時間的淬鍊，成為真正的經典。然而，推理小說之父愛倫•坡的作品則不然，就如同他的許多恐怖小說與詩作，將近兩百年之後仍光芒不減。英國哲學家懷海德(Alfred North Whitehead)曾說過歐洲哲學是一系列對柏拉圖的註腳；也許我們也可以說，一八四五年後的推理小說也是一系列對愛倫•坡的註腳。